口琴，自由簧气鸣乐器。为小型的吹奏乐器。初学者如何学习口琴呢?下面51自学小编整理了口琴学习方法，供你参考。

　　1、口腔、舌头完全放松。

　　2、舌尖轻抵上齿龈，然后发国际音标[t]音，注意：发这个音时，只送气(向外吐气)，声带不振动，也就是只有气声。

　　3、发[t]音时，送气要一口气尽量长。而舌尖又要一直保持轻抵上齿龈。这两件事不可能同时做到。发[t]音送气时，舌尖就会抵不住;舌尖抵住时，就发不了[t]音。这是一组矛盾，正是这组矛盾使舌振音成为可能。我们在意识上，就是要把这两件不可能同时做到的事情做成功，送气一直不停，舌尖要一直抵住。注意：是意识上，不是实际上。要点是：一、送气是主要的，它的力量优先于舌尖。二、舌尖在坚持中要放松，它要尽量作出抵回原位的姿态，但又不能真正完全抵死，其结果就是舌尖不停地振动。

　　关键：一、送气不停;二、舌尖在“坚持”中要放松，不要把送气中断;三、完全吃透本文精神，勤加练习体会。

　　一般来说，大多数人在一个钟头之内，就算没学会，也能找到一点感觉了。时间长一点的也没关系。以我的经验，正常人的口腔，没有学不会的，除非你放弃。

　　浅议复音口琴音阶排列的作用

　　一、复音口琴音阶排列类型

　　复音口琴音阶排列(以24孔复音口琴为例)大致分为三种类型。

　　一是合奏用复音口琴标准音阶排列，也就是所谓的“欧式音阶”排列。

　　如：|1|2|3|4|5|6|1|7|1|2|3|4|5|6|1|7|1|2|3|4|5|6|1|7|

　　二是独奏用复音口琴大调音阶排列，也就是所谓的“亚式音阶”排列。

　　如：|5|2|1|4|3|6|5|7|1|2|3|4|5|6|1|7|3|2|5|4|1|6|3|7|

　　三是独奏用复音口琴小调音阶排列，也就是所谓的“亚式音阶”排列。

　　1、自然小调

　　如：|3|7|6|2|1|4|3|5|6|7|1|2|3|4|6|5|1|7|3|2|6|4|1|5|

　　2、和声小调

　　如：|3|7|6|2|1|4|3|#5|6|7|1|2|3|4|6|#5|1|7|3|2|6|4|1|#5|

　　二、复音口琴不同音阶排列的作用

　　1、复音口琴标准音阶排列适合于合奏使用。由于音阶排列整齐，对于在 合奏上个人完全不使用和声，但需要快速音阶能力的演奏者来说非常适合。 对那些喜欢单音吹奏并追求吹奏速度的演奏者也是很好的选择对象。 音阶排列整齐、方便记忆，具有快速音阶能力是它的最大特点。

　　2、复音口琴独奏大调音阶排列适合于独奏使用。这也是受它的音阶排列所 决定的，由于除了中音区外，高音区与低音区的音阶排列都非常杂乱。但这 样的排列对个人独奏口琴的技巧发挥很有帮助，能够很方便的吹出大调的分 解和音。另外因为吹音为调性的1、3、5、音，使用低音伴奏时吹气可以很 容易吹出大调和弦。

　　音阶排列杂乱，影响吹奏速度则是它的致命弱点。

　　3、复音口琴独奏小调音阶排列适合于独奏使用。这也是受它的音阶排列所 决定的，由于除了中音区外，高音区与低音区的音阶排列都非常杂乱。但这 样的排列对个人独奏口琴的技巧发挥很有帮助，能够很方便的吹出小调的分 解和音。另外因为吹音为调性的6、1、3、音，使用低音伴奏时吹气可以很 容易吹出小调和弦。 音阶排列杂乱，影响吹奏速度则也是它的致命弱点。 复音口琴不同的音阶排列有其长也有其短，以上只是就一般的意义而言，仅供参考。

　　对复音口琴的思考

　　作为一名口琴爱好者,尤其是复音口琴发烧友,我对凡是与复音口琴有关的文章、评论特别留意，在收集、整理、阅读这些资料的过程中渐渐萌生一种情结，引发了一些思考。

　　三、复音口琴爱好者的类型

　　1、传统继承型：这类口琴爱好者把前辈口琴家总结的各种演奏技法，视为基础训练的必修课，坚持结合运用口琴的各种演奏技法来表现音乐。

　　2、卡拉OK型：这类口琴爱好者在掌握一定的演奏技法后，又不拘泥于单纯的用技法表现音乐，他们借助网络的优势引进了口琴卡拉OK。

　　3、摈弃传统型：这类口琴爱好者对传统的口琴技法不感兴趣，崇尚口琴的单孔单音，谓之追求口琴音色的至纯至净。

　　四、复音口琴构造的局限性

　　1、复音口琴的音量音色：口琴的簧片很小，因而音量不大。另外口琴没有余音、没有音箱，只有借助手型的帮助。

　　2、复音口琴的和声：尽管大调复音口琴可以吹出大三和弦，小调复音口琴可以吹出小三和弦，但口琴的吹、吸规律决定了不符合常规乐理要求是口琴的根本缺陷。

　　3、复音口琴的半音：复音口琴是首调乐器，为了完成有变化音的乐曲，不得不使用两只、三只甚至多只复音口琴来完成一首乐曲。其繁琐程度可见一斑，难怪很多中青年口琴家都把视线锁定在半音阶口琴上。

　　五、复音口琴的音乐表现力

　　1、无法与其它乐器相比：前辈口琴家郁郁星早在1938年所著《口琴演奏与音乐修养》一书中“讲到口琴的演奏与其它乐器相比，未免相形见拙。”“我们平常所听到的口琴演奏大多只能供一般程度的同道中人去欣赏。如欲入音乐家之耳，则相去何止千百里……。”

　　2、口琴先天不足挚肘：世界著名口琴家拉里艾特勒曾说过：吹奏半音阶口琴用钢琴伴奏，可完全克服口琴乐器不合常规乐理要求的根本缺陷。即便如此仍不能完全改变人们认为口琴仍属玩具乐器。

　　3、口袋里的钢琴名副其实：尽管复音口琴有种种缺陷，但热爱口琴的人何止千千万，尤其是它的便携方式，随机的演奏，悦耳的音色，深受广大群众的喜爱。

　　结束语：现在是新世纪，不论是那种类型的演奏者,也不论口琴有那些缺陷,既然是爱好口琴,就要

　　爱的深一点、广一点、高一点，视野要广，多听音乐，不断提高音乐修养，这样口琴就越吹越有味道。